梁祝黄河(XRCD)
Violin Concerto
XRCD775
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《梁祝》小提琴协奏曲(独奏:孔朝晖)
[1] 引子与主题 5:15
[2] 同窗共读 2:48
[3] 十八里长亭相送 2:56
[4] 抗婚 3:56
[5] 楼台相会 2:35
[6] 山伯临终、英台投坟 4:19
[7] 化蝶、尾声 5:43
《黄河》钢琴协奏曲(独奏:石叔诚 中央交响乐团 指挥：胡炳旭)
[8] 黄河船夫曲 3:41
[9] 黄河颂 4:27
[10] 黄水谣 7:20
[11] 保卫黄河 6:20
红旗颂（吕其明作曲）香港小交响乐团 / 指挥：叶聪
[12] 红旗颂 9:10
JVC的超解析唱片(the extended resolution compact disc 2，简称xrcd2), 是更高规格的数码音频载体DVD-Audio来临之前，现有CD唱片制造的最高科技，能提供前所未有的高保真音质和最自然传神的聆听效果。由于xrcd2全部按照16bit/44.1KHz的CD标准制作，所以，不需要专门的CD唱机或译码器，就能体现与众不同的优越性。
JVC的这项独家技术包括以下重点：
使用最高品质的仿真母带再生，以杜绝数码录音难以克服的先天缺陷，音质更具备高度的自然感和活生感。
使用JVC独家开发的K2超级数字编码器，进行仿真/数码的转换，这个20 bit、128倍超取样的模/数转换器，可提供108dB的动态范围，±0.05dB的平直频响曲线，并极大地消除了低平信号的谐波失真。
经K2超级数字译码器编码的20bit数码信号被送入SONY PCM-9000光盘录音机中，以磁光盘形式纪录。这样的数码储存方式远比传统制作过程惯用的U-matic1630格式磁带有更好的稳定性。
20bit的SONY PCM-9000光盘进入JVC横滨的CD加工厂后，再用K2超级数字编码器将20bit信号转换成16bit。值得一提的是，JVC的这套K2数码系统在20bit转换成16bit时，保留了低电平信息的完整性，也保证了真正16bit录音的动态范围。
16bit数码信号经过EFM（8-14调制）编码，被送至JVC另一个K2激光刻录系统。这个刻录系统与K2超级编码系统一样，所有电缆和连接都用SDIF-2接口，并由字符时钟分配到其它步骤，以消除Jitter——『抖晃』的产生。
为使数码传输更为精确、稳定，xrcd2制作时所有设备的电缆连接均使用特别的SDIF-2接线端，测试证明，SDIF-2的数码音频传输性能远高于AES/EBU的常规工业标准，是当今最超级的数字音频传输标准。
制作xrcd2的所有设备均经过独立隔离滤波的电源供应器，以提供更纯净的电源，减少系统运行时不纯净交流电对数码的杂波干扰。
制作CD的片基和反射材料（包括24K金、纯铜和铝）也经过了大量的听音测试，最后选定铝反射层能提供最好的音质。
整个xrcd2的制作系统从头至尾除了严格的数码测试，最终还要经过音乐家、制作人、工程师乃至资深发烧友的反复听音测试，是真正主客观的评鉴结果。
〈梁祝〉小提琴協奏曲
Violin Concerto"Butterfly Lovers"
小提琴獨奏：孔朝輝
中國中央交響樂團
指揮：胡炳旭
呈示部
【01】引子與主題（5:15；5:15）
從福修那邊拿到ＣＤ後看了一下，曲子相當不錯（還有【黃河鋼琴協
奏曲】石叔誠／鋼琴），當然我是先聽梁祝囉，不過這次我是用耳機很專
心地聽唷。
前奏與一般板版本一樣優美，等到了小提琴主旋律出來時，覺得並沒
有如呂思清版本熟練純熟，但是並不拖泥帶水地前進，所使用的小提琴音
色也為漂亮，尤其到了低音Ｇ弦旋律時，發現他Ｇ弦聲音更迷人，不是非
常後，但非常紮實，這是吸引我的第一個地方。在錄音上美中不足的是〝
長笛〞，聽起來虛虛的，似有似無。本片有多處〝炒豆聲〞，但不影響聆
聽的品質。
在第５０小節（進入小快板前）的Cadenza ad lib. 小提琴刻意放慢
速度，後面的八度清楚聽到每個音拉的蠻用力（每音斷開、加重），我是
第一次聽到這種詮釋，並沒照原譜的圓滑線演奏。
【02】同窗共讀（2:49；8:04）
此段樂團表現稱職，獨奏表現算是平凡但整體音響算是不錯，惟獨奏
者少許地方音準偏高。此段有多處頓音如雙音，這些地方是我覺得別的版
本都沒跳的如此清亮有力的，此把琴的Ｇ弦琴音的確非常迷人。
【03】十八里長亭相送（2:55；10:59）
這一段速度慢的足以讓小提琴好好發揮一下，小提琴極力表現〝惋惜
〞的感覺，極具其意。小提琴與大提琴的對話[01]也表現出〝戀戀不捨〞
樣，遵從原譜演奏表現傑出，聽的到強弱分明，表現度極佳。
展開部
【04】抗婚（3:57；14:56）
此段有銅管樂的出現，所以是聽銅管發揮的好樂段。不過錄音並沒有
把管樂錄的很漂亮、很清楚，有點可惜，不過至少並沒有〝破掉〞的感覺
。
小提琴加進來時，小提琴很深刻地表現出〝激昂地〞的感覺，每個和
絃（雙音）都深刻加壓奏出，但在３２５小節樂團比原譜慢一了一拍，聽
起來尤為不習慣，或者是指揮的意思。３２８小節亦是如此。在進入快板
前，有段仿胡琴顫音、滑指，也很有味道。我不得不再次強?#123;此把琴低音
弦極為漂亮。他的抖音也很小淒涼，如泣一般。然後進入〝快板 堅決地
〞，和絃極為清楚有力，十六分音符更是漂亮，每個音顆顆清楚，音色節
奏絕佳。再進入最悲憤的樂段，第一聲聽到的燒鈸非常清亮，迴響不止，
讓此段更添光彩，錄音動態表現搶眼。
再進入〝樓台相會〞前，有點定音鼓從ｆｆｆ到ｐｐ的大弱奏，這個
版本令我非常滿意，令我印象深刻的定音鼓大弱奏。讓我想到卡拉揚的柴
可夫斯基"羅密歐與茱麗葉"的其中一段也是大弱奏。
【05】樓台相會（2:36；17:32）
此段為傾訴地，小提琴惹人眼淚地奏出，不過表現度還略顯不足。大
提琴Solo加入後，就是小提琴與大提琴的對話[02]，亦是與前面敘述感覺
差不多。三度上行、下行滑音表現穩定富有感情。
【06】山伯臨終、英台投墳（4:20；21:52）
這裡加入板鼓，有些地方與其他版本及總譜演奏有差異。小提琴進入
和絃，與前段〝抗婚〞略同，在每個和絃音上加重音。發現獨奏部分有少
許地方趕拍，樂團則有拖延奏出現像，不過我個人聽到許多版本亦有如此
的。在５２７～５３０小節的顫音中，小提琴並沒有拉出紮實樂音，反而
有如〝泣不成聲〞、〝似有似無〞般，第一次聽到這種詮釋，我並不太了
解此演奏是原意還是……。一直到６２５小節的雙音，孔朝輝的音相當清
楚，比陳美、呂思清更甚清楚厚實，更不會如呂思清一直趕拍的感覺。在
化蝶前由有一段悲憤的樂段，樂團表現的蠻令人滿意的。樂團部分表現度
更甚呂思清版本（上海）。
再現部
【07】化蝶、尾聲（5:45；27:37）
此段會聽到跟一開始聽到的一樣的前奏，所以都有那段優美長笛獨奏
，不過我自己覺得與前段的感覺不同，前半段的聲音比較『虛』，後段在
錄音上就比較清楚乾淨點。旋律進來後樂團一直表現穩定，樂團實力在此
段可以更加肯定。最後ending的小提琴solo有如哭泣一般的令人動容。惟
獨最後收尾前的長笛獨奏表現極差，氣音極重，有點可惜，最後一個音收
得相當乾淨。
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