祥林嫂 Sister Xianglin HRP7241-2 -------------------------------------------------------------------------------- [1] 祥林嫂 14:26 [2] 秋声醒国魂 12:51 [3] 琵琶壮烈歌 12:45 [4] 三笑留情 11:48 [5] 丽日桃红 7:24 音质细腻嫩滑 强调舞台深度 --祥林嫂 -------------------------------------------------------------------------------- 粤曲普遍被乐迷忽视。个人喜欢粤曲是基于其艺术性 (比方说唱功、造手、编与选曲) 及文学价值 (词)，确有一番滋味在心头。 雨果这张《祥林嫂》，歌者陈玲玉小姐是中国曲艺界最年青的国家一级表演者之一，曾多次来港献艺，包括唱与弹琵琶 (前者师承大喉白燕子，后者师承李丹红)；令我惊愕的是其唱腔有点接近来自广州的梁玉嵘小姐。但听真一点，陈玲玉又是自成一派，优点是有本领以不同的歌唱表情，展示本碟中五首主题南辕北辙的粤曲来。这彷佛演技出色的演员，把不同的角色演活，戏自然就好看 (歌自然就好听)。 第一首作品祥林嫂，很明显是取材自民初中国文学名著，把穷途末路的寡母心声道个详尽。里面这样写着，陈玲玉就那样唱着，「祥林嫂把眼睁！睁眼看人间，人间不留我，鸡啼声破晓，又添新坟……神欺诈！尽心竭力亦难脱恶运……说我是下贱身，有辱祖辈与乡亲。天地纵广阔，却未许我做人……」陈玲玉把一心寻死的女子描绘得淋漓尽致，声情并茂。祥林嫂在向封建社会提出血的控诉。 第二首秋声醒国魂，讲述的是历史事迹，女中豪杰的故事。我不为曲中词所动，却感陈玲玉用心，使力去唱好侠骨丹心的秋瑾。其中那份豪气，那份刚烈，那份革命本色，多少跃然于陈玲玉的歌声中。 我更喜欢的作品不能少三笑留情，里面是唐伯虎的艳事。词中如是说：「小生得意忘形意愿已定，委身乔装入相府长伴永，且把真心相奉敬，家法礼教一定遵命，名唤华安隠名姓……唔！秋香，我一定要亲近你。」哈哈，好一个唐寅，既风流，也得佩服他的真心；陈玲玉那份心猿意马，乐观多情的歌声，果然深得个中神妙。 总体言之，这张祥林嫂展现出陈玲玉不错的歌唱造诣，音色润泽，假以时日，有机会成大器，风格更彰。录音方面，这把人声相当考验扬声器摆位，以求得一个玲珑浮凸的发声点。雨果易先生在这里强调舞台深度与人工残响，音质细腻嫩滑，很明显是dCS数码器材个性；所缺者反而是声威力猛，大锣大鼓的戏棚式感受。 -------------------------------------------------------------------------------- 很久没试过发了傻地周围向人推介一张CD，在我身边的人，不论是否发烧友，我都会大力推荐。这一张不是什么欧西大歌星大制作。出品的是我们香港发烧友及爱乐者引以为荣的雨果，碟是一张粤曲，唱的人也不是我们所认识的香港大佬倌(香港还有大佬倌？)，而是国内相当有名的粤曲歌者陈玲玉小姐。 粤曲是我们岭南的艺术瑰宝，多少年来迷倒万千广东人的粤剧名伶多不胜数，在七十年代以前，大部份香港人都懂得哼唱两句，甚至有不少票友索性投入戏班。但随着社会的进步，人心的步伐加快，节奏较慢的粤曲大戏变得有点脱节，再加上香港政府对粤剧并没有大力的帮助，接棒的一辈又没有以前大佬倌刻苦磨练的心性。我们就这样看着粤剧慢慢地枯萎。有人话粤剧不合时宜，所以才会息微，但我却认为没有真正有功底的佬倌吸引人去看粤剧才是致命伤。 首次听「祥林嫂」是老易替它作DSD混意的时候。陈玲玉小姐通过母带所出来的歌声俴我脑际一片空白。我突然有一种感动，我感动并不是因为这张碟的出色录音，老易的录音一向有极高的水准，而这张「祥林嫂」更肯定是老易的代表作之一。我之所以感动是因为很久未在新一代伶人里听到如此字正腔圆而又充满感情的唱腔。在老一辈名伶先后仙游之后，真的再未见过有哪位八和子弟做得到。原来陈小姐师随名伶前辈，先跟名伶白燕仔学唱大喉，再随李丹红习琵琶弹唱，之后更被国宝京韵大鼓艺术家骆玉笙收为入室弟子，一时北师南徒传为梨园佳话。陈小姐在加上后天自己的努力之下，当上了国家一级曲艺演员，更屡屡代表广东省出席全国曲艺节，备受其它外省曲艺名家所推许。 碟中所选的曲目虽非大家所熟悉的，但内里不乏如「流水行云」、「寡妇弹情」(即紫钗记的花前遇侠)等等，都是以大家熟悉的小曲为主而编撰，所以大家听起来亦相当容易入耳。陈小姐的喉底开扬雄壮，再加上大喉的功底，令她特别善于演绎慷慨激昂的角色。在这张「祥林嫂」之中，收录了五首新派粤曲，当中便有三首属于这类。陈小姐在咬字发声，一板一眼，甚么时下歌手伶人的懒音全部不见，字字清晰令我想起刚去世的罗文，纵然他们从事不同的音乐品类。而陈小姐的拉腔顿挫的时间性掌握得极好，对听者的情绪起着主导的作用，更难做得到的是在拉长腔时的每一个音仍是那么准和穏，一点也不会含混过去。除了字正腔圆之外，陈小姐的歌声给她投下了厚厚的深情，在她开腔后，我很快便给她的歌声所带引，投入她所演绎的角色。我在短短的一星期内，不下听了数十次，从不感到厌闷，反而是陈小姐的歌声是越听越有味道，越听越觉她的歌艺高超。 「祥林嫂」的录音动态是相当大，低频更是潜得甚低，等闲喇叭仔绝对会掩埋了这张碟的特张之处。这张碟有一个特别之处，若非我在DSD混音时在场听过原来的母带声，会很容易在芋些组合中不察觉。陈小姐的歌声是十分慷慨激昂，内中所蕴含的能量绝不是一般份量，是足以力撼人心的力量。老易在捕捉陈小姐这个特色时肯定费了不少心机，将它全都保留下来。但我在一些原本听来不错的组合中听的时候，竟然令陈小姐的力量大减。原来陈小姐的这个能量十足的特色正好用来试你的组合够不够班的利器。在柯颂V8i加Dynaudio廿五周年喇叭这些够班的组合下，你才会体会到这种穿云裂石的歌声，除此之外唯一途径便是听她的现场演出了。想知你的器材够唔够班？听听第三首「琵琶壮烈歌」吧。 很多的发烧友其实都像我一样很喜欢听粤曲，但只碍于高质演录俱佳的录音不多，如「审死官」、任白三宝等。庆幸今天老易为我们带来这张「祥林嫂」，希望同类的录音陆续有来，以慰我们这班饿曲久了的粤曲迷。 字正腔圆的陈玲玉 -------------------------------------------------------------------------------- 在音乐范畴中，民族音乐是重要的一项。乐史上，带有浓郁民族风格和地方色彩的作品，往往是最受欢迎，甚至可以说是流传得最长久和最广泛的乐曲。 中国的戏曲音乐应是得特别的一项民族音乐。外国在戏剧音乐中，歌剧虽然很普通，看来和我国的戏曲有所不同；我国的戏曲是各地有各地不同的格调和特点，京剧、梆子戏、黄梅调、绍兴戏、潮州戏、汉剧和粤剧……一听之下立即便可以分辨得清清楚楚，一点也不含糊。在众多戏曲之中，粤剧和粤剧音乐似是比其它戏曲更受一般人的欢迎，在世界各地，只要有广东人的地方，你都能欣赏到粤剧和粤剧音乐。 粤剧是一种地方戏剧，包括唱与做和对白；粤剧音乐一般是指戏剧中的过场音乐或是戏剧中的配乐。这类音乐通常被归类入广东音乐。这种地方性很强的音乐，不是广东人也喜欢欣赏，而粤剧中的主题曲和中国歌剧的“咏叹调”相似，一般粤剧的歌唱家都拿来清唱，这类清唱通常被称为粤曲。这类清唱多是根据剧中演员的唱腔为依归，同时也有与歌唱家自己创造出来的唱腔特点有着一定的关连，像小明星腔被称为星腔，红线女腔称为女腔；还有芳腔、凡腔、新马腔与旧马的“乞儿腔”等，确是琳琅满目，数不胜数。目前生活在广州的梁玉嵘，正是星腔中的表表者。同是省城粤曲唱家之中，被称为大喉领袖白燕仔的得意高足琵琶弹唱陈玲玉，也是广州目前众多唱家中的一位平喉唱家。她在广州的演唱场次已数不清，来香港演唱也有五次之多，每场都是座无虚席，很受欢迎。陈玲玉的演唱可以说是字正腔圆，感情丰富，正是一位声情并茂的平喉唱家。陈玲玉的琵琶演奏也有一手，原来是琵琶演唱高手李丹红嫡传。目前陈玲玉的琵琶弹唱在粤曲中是独步歌坛，无出其右。雨果为她出版了一张专辑“琵琶弹唱陈玲玉”CD，录入了她的首本名作“祥林嫂”、“秋声醒国魂”、“琵琶壮烈歌”、“三夭留情”与“丽日桃红”五首，撰曲文雅、流畅、唱腔设计新颖，伴奏编配得层次分明，清淡的和声，把“祥林嫂”的哀怨、伤感的情绪，衬托得完美无比，是一张少有地好的粤曲CD，喜爱粤曲的朋友们应是人手一张。 更多介绍......