专辑英文名: Des Knaben Wunderhorn

专辑中文名: 少年的魔角

资源格式: APE

专辑介绍：

马勒的《少年的魔角》
作者：邵奇青

　　云雾中飘来的传奇，在大森林里弥漫着。天外的遥响……不可测的存在，冥冥中生成了许多星际闪烁的灵动。那里的潜韵，终于化作了闪电般的光芒。散射着，照耀着。就近的营房，聚拢着混杂的乐队。鼓声、歌声、喇叭。军号。人们在尽情地欢跳着。遥远的号声，若隐若现的，烘托了伊格劳的荒诞和香美。号声点缀着这里的景观……，最初勾勒马勒心宇的，就是这个神奇的遥响。每当马勒去与她对话，从那里出来，那里就有一个“嬉戏”在作应答。这样的心灵感应多了，马勒就不认为自己在作曲。而是在“被创造”。那个号声早已进人他的梦中！载着上天的灵光，扬起了他生命的风帆。许多人习以为常的一种遭遇，在马勒都是一种和谐，一种感动。他的心宇原是那么宽广，他的密度远比莫扎特更厚更宽广。让声音自己去描摹大自然景观，按着她的本性去呼唤美。这原是现代作曲家精心设置的一种底蕴，在马勒却是与生俱来的。西贝柳斯、德彪西等已很音画，记录和再现了大自然的光和色，马勒却在音画上布满了苍穹。更为弥远。他要从中讲述另一世界的灵动，启悟人对另一层生命的憧憬。所以，马勒从开始创造，就不属于“三维”的，而属于“四维”。乃至无穷。他试图用音乐去证明那种不可知，用音乐去罗列生命的种种神迹。他要向人说尽感动之外的天恩浩荡，与江声涛涛绝然对应的另一种壮美。所有这一切，与那个号声不无关联，那个号声，就像上天赐予人的那种启示，镶入在他幼小的心房里，期待他去“解密”。从他八岁教人弹琴那反常的老到中，人们有理由相信马勒最初的种种潜韵。由此，也就理解了他为何要在“第二”、“第三”、“第五”、“第七”与“第八”中，一再重用号声。号声，亮丽，没臻。与他未来的心路一一对应。他一生都在讴歌造物主，又那么心平如空地似在云中漫游。这就回答了他之所以拥有音乐的全部。不难看出，当拥有音乐的最高启悟，他就注定了要与世俗逻辑有所隔阂。神往号声的出处，就决定了他如梦、又创造的。两者缺一不可，仅仅是梦，失败的人生。单是创造，又并非属音乐的全部。
专辑曲目: 

I. Revelge （起床鼓）
II. Das irdische Leben （人间的生活）
III. Verlor'ne Muh （徒劳）
IV. Rheinlegendchen （莱茵河传说）
V. Der Tamboursg'sell （少年鼓手）
VI. Der Schildwache Nachtlied （哨兵的夜曲）
VII. Wer hat dies Liedlein erdacht （谁作了此歌谣）
VIII. Lob des hohen Verstandes （赞美崇高的理性）
IX. Des Antonius von Padua Fischpredigt （向鱼布道的圣安东尼）
X. Lied des Verfolgten im Turm （在塔楼中被迫害者之歌）
XI. Trost im Ungluck （不幸时的慰藉）
XII. Wo die schonen Trompeten blasen （当美妙的号角响起）

61 马勒：少年的魔法号角 塞尔指挥伦敦交响乐团，费雪迪斯考，舒娃兹可芙 EMI 7 47277 2－专测交响曲之一

入选原因：
男中音费雪迪斯考的声音饱满温暖，女高音舒娃兹可芙婉转甜美，弦乐群无论在弱奏或强奏时都能表现出很自然的质感，音质与音色自然且美，整体管、弦乐具有甜美温润光泽松软的特质。第五首与第六首尤其值得注意听。
难关：
钹的声音不能细碎得尖起来，要细碎而又有薄金属互击的质感。一开始的鼓声要低沈而有向下延伸的软性振波，如果鼓声没有弹性、空空的就不对了。费雪迪斯考的声音唱到强音时也要饱满而不撕裂。三角铁的敲击要清澈甜美带厚实质感，不要过度的尖薄。